Кратко
Наиля Аллахвердиева десять лет руководила PERMM — Пермским музеем современного искусства. После смены региональной политики институция пережила давление со стороны властей и общественных групп: ФСБ приходила в музей и к директору с обысками, в конце 2024 года Аллахвердиеву вынудили уйти с поста, затем она уехала из страны. Летом 2025‑го в отношении неё возбудили уголовное дело и объявили в розыск.
Краткая биография
Аллахвердиева, родом из Екатеринбурга, окончила историю искусств в Уральском университете и изучала культурный менеджмент в Москве. В 1999 году возглавила Уральский филиал ГЦСИ, затем занималась паблик‑арт проектами в Екатеринбурге, а с 2010 года перешла в PERMM.
Хронология преследования
По её словам, первые проверки начались в 2023 году: внимание вызывали встречи с зарубежными дипломатами и выставки, в которых участвовали международные партнёры. Позже на неё стали поступать доносы от провластных активистов.
В марте 2024 года после поездки за границу у Аллахвердиевой прошёл первый обыск в квартире; позже были ещё допросы и второй обыск в ноябре. Сотрудники силовых структур изымали материалы из музея и часть предметов из личной коллекции, в том числе работы современных художников и найденный флаг ЛГБТ.
После серии проверок и давления на музей в конце 2024 года её фактически заставили уйти с поста директора. Она уехала из страны, а уголовное дело против неё было возбуждено спустя несколько месяцев; летом 2025 года её объявили в розыск по статье об «оскорблении чувств верующих».
Опыт обысков и последствия
По воспоминаниям Аллахвердиевой, в поведении силовиков не было грубых унижений, но сама процедура — толпа в масках, выемка вещей, постоянные допросы — создала чувство уязвимости и длительную посттравматическую реакцию. Она отмечает опасность прецедента изъятия художественных объектов из частных коллекций и запасников музея.
После обысков и давления многие сотрудники и коллекционеры начали удалять архивы, уничтожать вещи и переписки, пытаясь обезопасить себя — это, по её мнению, ведёт к утрате культурной памяти.
Паблик‑арт и пермская культурная политика
Аллахвердиева была одним из ранних российских кураторов, работающих с искусством в публичном пространстве. В Екатеринбурге и затем в Перми она развивала паблик‑арт: крупные монументальные проекты, мозаики и скульптуры, которые меняли восприятие городской среды и вовлекали горожан в диалог с современным искусством.
Пермский проект, запущенный при губернаторской поддержке, вывел регион на международную культурную карту, но после смены политической воли проект оказался уязвим — многие инициативы были свернуты или реформированы под управляемый контроль.
Работа в музее и стратегия выживания
После увольнения соратников и смены руководства Аллахвердиева долгое время де‑факто руководила содержательной работой музея и только в 2019 году официально стала директором. Её стратегия заключалась в интеграции институции в городской контекст и выстраивании связей со стейкхолдерами — местными сообществами, бизнесом и профессиональным художественным сообществом.
Она подчёркивает, что работа музея в сложной политической ситуации требует аккуратного баланса: с одной стороны — выполнение миссии по популяризации коллекций и поддержке художников, с другой — постоянная готовность к цензуре и репрессиям.
Размышления о культполитике и будущем
Аллахвердиева считает, что современное искусство важно как пространство для сложных смыслов и что музеи в будущем будут вынуждены работать с травмой и восстанавливать социальные связи, затронутые войной. Она также критикует систему, где решения принимаются по принципу лояльности, а не профессиональной компетенции.
Личный итог для неё — разрушение профессиональной жизни и необходимость начинать заново в другой стране, что сопровождается сильным посттравматическим опытом и потерей того, над чем она работала десятилетиями.
